Kategoria: ekonomia

Krzysztof Gutowski w serwisie bookwatch.pl, w tekście „Brzydkie słowa na «P». Antypiracka kampania prezesa «Nowoczesnej Polski»” zastanawia się nad używaniem słów pirat, piractwo, piracki w kontekście naruszeń monopoli intelektualnych. Pisze, że jeszcze niedawno te słowa miały jasne i oczywiste dla wszystkich znaczenie tak, jak miało je słowo koń dla Benedykta Chmielowskiego. Czytamy m. in.: „Określenia te nie niosły za sobą specjalnie negatywnego przesłania.”

Bank Światowy opublikował aktualne dane o dochodach państw związanych ze wszystkimi obszarami tzw. praw własności intelektualnej (oprócz prawa autorskiego również patenty i znaki towarowe). Ponad 4 razy więcej od drugiej na liście Japonii zarabiają Stany Zjednoczone. Ten dystans w ostatnim raportowanym roku zwiększył się.

Światowe zyski z tego tytułu wzrosły od 2003 do 2011 roku ponad dwukrotnie.

Film „TPB AFK: The Pirate Bay Away From Keyboard”, będący dokumentem o twórcach „The Pirate Bay” – najsłynniejszej wyszukiwarki torrentów, można obejrzeć od kilku dni w sieci. Równoległa premiera miała miejsce na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie – Berlinale. Upubliczniony na dwóch licencjach Creative Commons: Uznanie Autorstwa – Użycie Niekomercyjne – Bez Utworów Zależnych (w pełnej wersji) oraz Uznanie Autorstwa – Użycie Niekomercyjne – Na Tych Samych Warunkach (w wersji skróconej o 4 min. telewizyjnych materiałów dokumentalnych) film zarabia na siebie w internecie poprzez system dobrowolnych wpłat, można go też obejrzeć po ściągnięciu z sieci p2p lub w serwisie youtube.
W najbliższy poniedziałek, 18 lutego, film będzie można obejrzeć na pokazie w Warszawie. Po filmie zaplanowana jest dyskusja z Radkiem Czajką i Anną Mazgal.

Wysoki Sąd Sprawiedliwości dla Walii i Anglii w wyroku wydanym w grudniu 2012 twierdzi, że naruszanie praw autorskich to nie kradzież.
Właścicielowi autorskich praw wyłącznych nie należą się zyski związane z naruszaniem tych praw.

W Dzienniku Internautów możemy przeczytać o proponowanej reformie opłat reprograficznych (czyli swego rodzaju podatku za możliwość kopiowania w ramach dozwolonego użytku) mającej na celu ujednolicenie systemu w obrębi Unii Europejskiej.
Pełny, angielski tekst propozycji.

Antigua i Barbadua, niewielki wyspiarski kraj na Karaibach za zgodą Światowej Organizacji Handlu może naruszać monopole prawnoautorskie amerykańskich twórców do kwoty 21 mln $ rocznie. Taka możliwość to wynik sporu z 2003 roku o zakaz gry w internetowych kasynach obowiązujący amerykańskich obywateli i egzekwowany za pomocą blokady przelewów na konta takich kasyn.

Sprawę skomentowano już m.in. w Dzienniku Internautów i w Co nas uwiera.

Marcin Rodzinka w Zielonych Wiadomościach pisze o patentach farmaceutycznych. W artykule czytamy m.in: „Patenty farmaceutyczne chronią zyski i szczególną pozycję firm produkujących leki, ale nie są dobrym rozwiązaniem z punktu widzenia opieki zdrowotnej. Utrzymanie patentów niesie ryzyko pojawienia się i utrzymania wielu zaburzeń. Wśród nich należy wymienić: marnowanie środków poprzez przeznaczanie ich na dublujące się leki (2/3 wydatków na badania przeznaczanych jest na dublujące się leki, a nie na te, które wnoszą przełom jakościowy), zaniechanie badań, które potencjalnie nie prowadzą do stworzenia możliwej do opatentowania substancji (bez względu na jej faktyczne działanie), ukrywanie wyników badań niekorzystnych dla danego leku. (Informacje te pochodzą z raportu Europejskiej Federacji Przemysłu i Stowarzyszeń Farmaceutycznych).”
Marcin Rodzinka przedstawia dalej kilka sposobów na funkcjonowanie rynku leków i na wspieranie rozwoju farmakologii.

W zeszłym roku rząd Indii wprowadził przymusową licencję (firma produkująca lek generyczny ma płacić 6% zysków firmie Bayer posiadającej patent na ten lek) na lek na nowotwory nerek i wątroby. Niedawno firma Bayer odwołała się od tej decyzji do Indyjskiej Rady Apelacyjnej Własności Intelektualnej.
Indyjski rząd rozpoczął proces objęcia taka przymusową licencją trzech innych leków na nowotwory: Trastuzumab (inaczej Herceptin, stosowany w leczeniu raka piersi), Ixabepilone (stosowany w chemioterapii) i Dasatinib (stosowany w leczeniu białaczki).

Ostatnio zaś Stany Zjednoczone w ramach negocjacji umowy Trans-Pacific Partnership Agreement (TPPA- Trans Pacyficzna Umowa o Partnerstwie – handlowa umowa między krajami basenu Oceanu Spokojnego) naciskają Australię, aby ta zaostrzyła swoje prawo patentowe odnośnie leków.

zdjęcie: http://www.flickr.com/photos/59937401@N07/6127242068/sizes/z/, autor: Images_of_Money, licencja: CC-BY

Na początku sierpnia 2012 roku media doniosły, że Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego udzieliło milion złotych dotacji Fundacji xx. Czartoryskich m.in. za prawa do wizerunku obrazu, prawo wykorzystania znaku słownego „Dama z gronostajem”, co tłumaczył rzecznik ministerstwa Maciej Babczyński. Fundacja Nowoczesna Polska zapytała MKiDN o powody płacenia za prawo wykorzystania wizerunku utworu, który znajduje się w domenie publicznej i nigdy nie był objęty wyłącznym prawem na dobrach niematerialnych. Poprosiliśmy o dokumenty dotyczące tejże dotacji, aby móc sprawdzić za co faktycznie płaciło państwo z publicznych pieniędzy.

Kuba Danecki w serwisie Co Nas Uwiera zwraca uwagę na bardzo ciekawe badanie dotyczące źródeł zarobków muzyków w USA, również w rozbiciu na grupy dochodowe. Okazuje się, że przeciętnie tylko 6% przychodów artystów pochodzi ze sprzedaży nagrań – większość pieniędzy przynoszą natomiast koncerty, nauczanie i pensje za grę w zespołach.

Jak komentuje Kuba: Badania Petera DiCola pokazują krajobraz odmienny od tego, który przedstawia się podczas debat o twórczości i zarobkach artystów. Okazuje się, że podstawowe statystyki stosowane przez „antypiratów” nie mają przełożenia na rzeczywiste dochody twórców.

Na pewno bardzo interesujące byłoby też podobne badanie obejmujące muzyków pracujących w Polsce.

Cultural Commons Collecting Society (c3s) ma stać się alternatywą dla GEMA, niemieckiej organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi. W odróżnieniu od GEMA, która póki co jest jedyną tego typu organizacją w Niemczech, C3S będzie zarządzać utworami udostępnionymi na licencjach Creative Commons (zezwalających na użycie zarówno niekomercyjne, jak i wolnych wariantów) oraz dbać o wysoki standard pomiarów ich konsumpcji.